El proyecto de distribución de Sita Sings the Blues es una demostración pública de cómo un artista puede florecer - económica y artísticamente - al permitir que sus obras circulen de forma libre.

No se trata de auto-distribución, se trata de distribución por medio de la audiencia: poner el trabajo por ahí, que la gente lo comparta, darles la libertad para organizar las actividades (tanto comerciales como no comerciales) a su alrededor, así tanto ellos, como el artista se beneficiarán, porque el público quiere apoyar a los artistas. Nuestro objetivo es un modelo comprensible, repetible que puede ser utilizado por los artistas independientes de todo el mundo.

Nina Paley ( artista-en-Residencia de http://questioncopyright.org), quien lanzó su galardonada película de animación Sita Sings the Blues al mundo bajo una licencia totalmente libre a principios de 2009. Eso es libre como en "libertad": cualquier persona puede hacer copias, cualquier persona puede vender copias, cualquier persona puede tener una proyección (con fines de lucro o no), cualquier persona puede hacer mercancía relacionada, nadie tiene que pedir permiso para cualquier cosa.

El modelo

Este modelo de distribución pone al artista de lleno en el lado de la audiencia: en lugar de decirle a la gente que no deben compartir, el artista les anima a compartir. Pero la clave está en hacer algo más que poner el trabajo por ahí y esperar lo mejor. Usted puede establecer la infraestructura que hace al artista ser el punto focal de la actividad económica en torno a la obra - no como el propietario exclusivo de toda la actividad económica, sólo del punto focal. En lugar de imponer un monopolio sobre la obra en sí (que enfrenta a artistas contra la audiencia), dejar el flujo de trabajo libremente y tomar ventaja del monopolio natural que viene de ser el artista: la atribución, es decir, el crédito por haber hecho el trabajo. El público aprecia la atribución adecuada, y busca hacerla cumplir, porque quieren estar del lado del artista. Nina explica paso a paso en su pieza: "cómo liberar tu trabajo".


Los resultados hasta ahora

Hasta el momento, Nina ha ganado más dinero con este método que cualquier otro modelo tradicional, (es decir, exclusivo) del distribuidor ofrecidos hasta antes del estreno de la película. Desde la entrega para la distribución gratuita en febrero de 2009, ha recibido aproximadamente $28,000 dls. en donaciones y otros $25,000 dls. en las ventas de DVDs y otras mercancías relacionadas con la película de la tienda en línea. (Tenga en cuenta que las donaciones se dedican al reembolso de los honorarios por las licencias de música que tuvo que pagar para poder estrenar la película . Hay más sobre esto aquí) La donación media es un poco más de $10 EE.UU. (pero eso sin contar los raros valores extremos, las donaciones ocasionales de $ 500 o $ 1000 - si se incluyen éstos, la donación media es de alrededor de $30 dls.).

Lo mejor de todo, su flujo de ingresos es bastante estable, lo contrario del tradicional (explosión y desvanecimiento) modelo de distribución que tantas obras soportan, sacando de la circulación la obra antes de tiempo para evitar la competencia con las nuevas versiones de la misma editorial. Debido a que la película de Nina es de audiencia-distribuida, es una circulación para siempre, en cualquier momento y dondequiera que la gente la quiera ver. Todos los miembros de la audiencia son los clientes potenciales y donantes .


Lee el Informe preliminar de Nina Paley de cinco meses después del lanzamiento libre de su película, incluyendo la charla que dio en bricolaje en Filadelfia.



Salir de la cárcel del Copyright

Debido a que Sita Sings the Blues utiliza un poco de música de la década de 1920 que todavía está bajo derechos de autor, Nina Paley tuvo que pagar un montón de dinero - aproximadamente $50,000.00 dls. más otros $20,000 dólares en costos de transacción - para salir de la cárcel de derechos de autor (ella habla de en esta entrevista.)

QuestionCopyright.org está ayudando a Nina - y usted puede ayudar también. Queremos que este proyecto de distribución tenga éxito, como un ejemplo para cambiar ir el control monopólico, y beneficiar a todos (incluido el artista), por lo que estamos usando donaciones para este proyecto y ayudar a pagar ese préstamo, en un acuerdo de patrocinio fiscal con Nina Paley.

Eso significa que usted puede donar para ayudar con los costos de conseguir "Sita Sings the Blues" fuera de la cárcel de derechos de autor.

Si usted sabe de otros trabajos que estén en la cárcel de los derechos de autor, póngalos en esta celda transparente en PNG (click en la imagen para obtener una versión más grande):

Para conocer más acerca del Proyecto de Distribución Sita o hacer una donación, visita http://questioncopyright.org/sita_distribution

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The Sita Distribution Project is a public demonstration of how an artist can flourish — economically and artistically — by letting her works circulate for free. It's not about self-distribution, it's about audience-distribution: put the work out there, let people share it, give them the freedom to organize activities (both commercial and non-commercial) around it, and the artist will benefit, because audiences want to support artists. Our goal is a comprehensible, repeatable model that can be used by independent artists everywhere. The test subject is artist Nina Paley (now our Artist-in-Residence), who released her award-winning, feature-length animated film Sita Sings the Blues to the world under a totally free license in early 2009. That's free as in "freedom": anyone can make copies, anyone can sell copies, anyone can hold a screening (for profit or otherwise), anyone can make related merchandise, no one needs to ask permission for anything.

The Recipe

This distribution model puts the artist squarely on the audience's side: instead of telling people they shouldn't share, the artist encourages them to share. But the key is to do more than just put the work out there and hope for the best. You have to set up infrastructure that makes the artist the focal point for economic activity around the work — not the exclusive owner of all economic activity, just the focal point. Instead of imposing a monopoly on the work itself (which pits artist against audience), let the work flow freely and take advantage of the one natural monopoly that comes from being the artist: attribution, that is, credit for having made the work. Audiences appreciate proper attribution, and will enforce it, because they want to be on the artist's side. Nina explains this all step by step in her piece, "How To Free Your Work".

The Results So Far

So far, Nina has made more money by this method than any traditional (i.e., exclusive) distributor was offering before the film's release. Since releasing it for free distribution in February of 2009, she's received approximately $28,000 in donations and another $25,000 in sales of DVDs and other film-related merchandise from the online store. (Note that the donations are dedicated to paying back music licensing fees she had to pay to be able to release the film at all; there's more on that here.)  The average donation is a bit over $10 US (but that's not counting the rare outliers, the occasional donations of $500 or $1000 -- if you include those, the average donation is around $30).

Best of all, her income stream is fairly steady. This is the opposite of the traditional "burst and fade" distribution model that so many works endure, dragged out of circulation prematurely to avoid competing with new releases from the same publisher. Because Nina's film is audience-distributed, it's in circulation forever, whenever and wherever people want to see it. And all those audience members are potential customers and donors, as the financial results bear out.

Raw data: While we have to protect the privacy of donors and customers at the online store, we can release summary data and anonymized data. Please see the donations summary, store sales summary, and the store sales details. We're sharing this data in order to give other independent artists some concrete numbers about what a freedom-based distribution model can bring.

Further resources:

Nina Paley's preliminary report from five months after the free release of her film, including the talk she gave at DIY in Philadelphia.

See also The More She Shared, The More She Made by Mike Masnick at TechDirt, for a good writeup of the talk.

Getting Out Of Copyright Jail

Because Sita Sings the Blues uses some music from the 1920s that's still under copyright, Nina Paley had to pay a lot of money — approximately US $50,000.00 plus another $20,000 in transaction costs  —  to get it out of copyright jail (she talks about it in this interview.)

QuestionCopyright.org is helping her — and you can help too. We want to see this distribution project succeed, as an example of how letting go of monopoly control can benefit everyone (including the artist), so we're using donations to this project to help pay back that loan, in a fiscal sponsorship arrangement with Nina Paley.

That means you can donate to help with the costs of getting "Sita Sings the Blues" out of copyright jail (see below), and your donation will be 100% tax-deductible in the U.S. to the extent permitted by law.

To know more about Sita Distribution project and helping Nina by donate, please visit http://questioncopyright.org/sita_distribution